Adobe Premiere Pro CS6 - общие вопросы - Страница 79

Фриц1972 · **Конфигурация компа**:

Да уж, конфиг у Вас реально не слабый, и если у честь, что в моем компе стоят обычные харды, и они могли бы быть тем слабым звеном, которое не дает что то делать быстрее, то с Вашими SSD по идее должно все летать, значит скорее всего дело в несовершенстве движка. А подтормаживает Премьер на реверсе и в других версиях, так что обновление тут роли не играет.

майкл · **Конфигурация компа**:

Соглашусь с av-wedding. Ранее вроде как такого не было , просмотр был без тормозов. Если конечно и мне память не изменяет , не часто это применяю. Хотя возможно на это влияет размер отрезка для реверса.

Фриц1972 · **Конфигурация компа**:

Цитата:

Сообщение от майкл

Ранее вроде как такого не было , просмотр был без тормозов.

Буквально еще пол года назад я тоже не замечал тормозов, поскольку 90% монтируемого видео было SD, сейчас же практически все видео которое я монтирую имеет разрешение минимум 720P, а иногда даже 2.7К. И для проверки своей памяти, я специально установил версию CS 5.5, и убедился, что и в ней на реверсе видео так же тормозит. Сейчас у меня стоит Premiere Pro СС, и в нем все так же без изменений, одна надежда, что в СС 8.0, Адобовцы наконец то сделают аппаратный просчет не только на бумаге.

SergVideo · **Конфигурация компа**:

Цитата:

Сообщение от Sergej-inv

При резке файла в последнем кадре - вот такая картина

Это нормально - новшество Premiere CC. Это он вам показывает последний кадр предыдущего клипа (в этой позиции на самом деле сейчас кадра нет - здесь должен быть первый кадр следующего клипа). Раньше Премьер и прочие монтажки показывали в этой ситуации чёрное поле, что есть не очень удобно. При монтаже встык полезно видеть последний кадр предыдущего клипа и первый следующего (при тримминге его видно в левом окне Монитора) одновременно, чтобы определить "монтажность" стыка (например, по крупности). Раньше для этого приходилось двигать линию редактирования назад на 1 кадр, а потом возвращать её на место - лишние телодвижения. Тот кадр, который вы видите "ненастоящий". Его не будет на рендере. А чтобы отличить его от настоящего, к нему приделана белая полосочка справа.

To Фриц1972
А вы не пробовали просто реверсное воспроизведение таймлайна (клавиша "J")? Те же тормоза. Проблема здесь больше не в Премьере, а в h.264. Когда происходит нормальное воспроизведение, кадры декодируются в естественной последовательности, ведь каждый последующий кадр (кроме ключевого) зависит от предыдущего. Это дело очень бодро поддерживается аппаратным ускорением. При реверсе (будь то скорость -100%, применённая к клипу, или реверсное воспроизведение таймлайна), нужно декодировать, как минимум, всю GOP от ближайшего ключевого кадра слева (т.е. декодировать слева направо), записать её в память и воспроизвести в обратной последовательности (справа налево). И что-то мне подсказывает, что подобный режим декодирования отнюдь не является естественным для видеокарты. Отмечу, что h.264 - очень тяжёл в вычислительном плане для декодирования. При работе с более лёгким по степени сжатия и в смысле вычислительной нагрузки HDV, тормоза при реверсе практически не наблюдаются - мне приходилось монтировать материал HDV и h.264 на одном таймлайне - так на участках h.264 даже CTI мышью справа налево тягать трудно. Слева направо - легко. При использовании промежуточных кодеков с внутрикадровым сжатием типа CineForm или Canopus HQX, разница в воспроизведении вперёд/назад вообще отсутствует - Премьер видит каждый кадр отдельно и не требуется декодирование целой GOP для доступа к конкретному кадру. Так что, если "отзывчивость" монтажки для вас критична, работайте с промежуточными кодеками. Тем более, на это приходится идти, чтобы работать с Da Vinci.

Фриц1972 · **Конфигурация компа**:

Цитата:

Сообщение от SergVideo

А вы не пробовали просто реверсное воспроизведение таймлайна (клавиша "J")? Те же тормоза.

Да, тормоза те же.

Цитата:

Сообщение от SergVideo

Проблема здесь больше не в Премьере, а в h.264.

Возможно Вы и правы, сейчас у меня две камеры, и обе они пишут в HDVC, до этого я монтировал материал с камеры Sony EX1R, и тормозов действительно вроде не замечал. Сейчас к сожалению нет под рукой ни одного файла с этой камеры, но при случае обязательно проверю. Но все-равно это не есть хорошо, когда практически самый распространенный на сегодня кодек HD, создает сложности для профессиональной монтажки.

Цитата:

Сообщение от SergVideo

Так что, если "отзывчивость" монтажки для вас критична, работайте с промежуточными кодеками

Так Вы предлагаете перед монтажом все видео перекодировать в другой формат? Тогда может быть просто сделать Прокси заменитель для сложных участков, и потом заменить его оригинальным видео, думаю так можно избежать лишней кодировки.

SergVideo · **Конфигурация компа**:

Цитата:

Сообщение от Фриц1972

самый распространенный на сегодня кодек HD, создает сложности для профессиональной монтажки.

Я как-то на форуме Adobe встречал жалобу на то, что Премьер не поддерживает переменный фреймрейт (частоту кадров), с которым снимает самый распространённый в Америке гаджет Айфон. А однажды я имел содержательную беседу с профессионалом, занимающимся на рекламной фирме грейдингом и участвующим собственно в съёмках (в клиентах у этой фирмы - Samsung, например). Так вот, наши понятия о "профессиональной" технике съёмки оказались, мягко говоря, несколько разными... Бюджет, однако, играет важную роль в творчестве :)

Цитата:

Сообщение от Фриц1972

Тогда может быть просто сделать Прокси

- почему бы и нет - есть и такой путь.

Цитата:

Сообщение от Фриц1972

Вы предлагаете перед монтажом все видео перекодировать в другой формат?

- Да (но не всё). И этого не нужно бояться. Существуют кодеки типа Intermediate, т.е., промежуточные, специально созданные для этой цели, чтобы вносить минимум потерь и сохранять в своём 10-битном представлении уровни белее белого и чернее чёрного, и цвет - 4:2:2 или даже 4:4:4 . Среди них - знаменитый ProRes и, упомянутые мною выше, CineForm и Canopus HQX. Потери от них (если вам их удастся обнаружить) при правильном использовании ни в какое сравнение не идут с потерями, возникающими при кодировании в финальный формат (сейчас это чаще всего это h.264). Я лично не люблю прокси. Мне нужен не только покадровый, но и попиксельный доступ, например, для трассировки камеры или объектов. Как решать это с прокси без гемора я не знаю. Каким путём идти во многом зависит от задачи. Тормоза с реверсом на свадебной пьянке меня совершенно не раздражают. Но тот же свадебный ролик или рекламу полезно перевести в CineForm, чтобы, как минимум, отгрейдить в Da Vinci. В то же время, несложные вопросы грейдинга решаются через SpeedGrade, который работает с Премьером через Direct Link или через эффект Lumetri в Премьере - очень быстрый метод.

nesynov68 · **Конфигурация компа**:

Цитата:

Сообщение от майкл

В том сообщении есть фраза - "отсутствуют большинство форматов AVCHD".
Это и есть последствие некорректной активации. У меня было то-же самое, а вот что сейчас
[Для просмотра данной ссылки нужно ]
И обновляется без проблем, а до этого обновление было не активно.

А подскажите как Вы активировали. Я сделал все инструкции, но AVCHD форматов так и нет. А мне необходимо для моей камеры.

майкл · **Конфигурация компа**:

Я не применял какой-то особенный способ активации.

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

И это повторяется во многих сообщениях. Способ один для всех.

Govor Удален · **Конфигурация компа**:

Ребята, когда то уже это было на форуме, но подскажите зачем при экспорте галочка "визуализировать при максимальной глубине резкости", как она влияет на качество экспортируемого файла и когда ее необходимо ставить.