Как правильно снимать двумя камерами? - Страница 6

daos73 · **Конфигурация компа**:

Если говорить о репортажно свадебной съемке в две и более камеры главное это правильно поставить задачи.
Основная ошибка которую делают многие, это одна камера снимает событие а вторая перебивки. Это в корне неверный подход, при котором вторая камера мало того что неэффективна, она по сути занята пустой работой.
Все камеры должны снимать само событие или прямо относящиеся к нему параллельные(происходящие одновременно) события.
Теперь вопрос как поставить задачу камерам:).
Первое что надо понять, событие может иметь много точек съемки, как снаружи так и внутри самого события. Что должны сделать операторы? Выбрать точки зрения на события которые были бы совместимы но в то же время давали разносторонний взгляд на событие.

Примеры съемок в две камеры лайфом (то есть событие происходило живьем за один раз, никто не ждал камеры)

Смотрим видео

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

Если кому интересно, то могу продолжить изложение своих соображений по поводу "как снимать двумя камерами" в различных ситуациях.

Комментарий модератора

Anachoret:
Ссылки скрываем тегом HIDE!!!!
Информацию на по-страницы прячем под спойлер!!

Бабушка · **Конфигурация компа**:

Если кому интересно, то могу продолжить изложение своих соображений по поводу "как снимать двумя камерами" в различных ситуациях.

Это, Игорь, никому не интересно.

Лучше покажи свои обвесы для МАРКа. Расскажи, каким объективом ты сейчас снимаешь выкупы.

daos73 · **Конфигурация компа**:

Мне кажется или информационная и смысловая ценность моих постов недооценивается не только рядовыми пользователями?

rigger-grey · **Конфигурация компа**:

Цитата:

Сообщение от Бабушка

Это, Игорь, никому не интересно

за всех не надо говорить!!!

daos73:

Цитата:

Сообщение от daos73

могу продолжить изложение своих соображений

конечно предлагайте, для этого тема как раз и существует.

daos73 · **Конфигурация компа**:

Итак займемся двумя камерами невзирая на непонимающих, но стерегущих.

Все ниже суть мой личный опыт и осмысление предмета не претендующее на академичность. Это как бы мысли в слух, рассуждения с самим собой, чтобы сформулировать, прежде всего для себя, некоторые моменты нашей работы.

Для упрощения разложим событие на более простые элементы. Событие состоит из действий, вот мы и возьмем одно простое действие.
Например человек копает яму. Есть человек, он копает, и есть то с чем он взаимодействует, лопата. Та в свою очередь воздействует на землю, то бишь земля уже третий элемент этого, как оказалось, составного действия.
Что нужно снять в этом действии?

Информационно достаточно одного общего плана включающего в себя все действие и объекты.
Мы можем так и снять, один общий план секунд на 5. Но если мы хотим раскрыть событие несколько полнее, осветить его скрытые (на простом общем плане) стороны, то нам потребуются дополнительные планы.
Попробуем снять это так.
Лицо копающего (Он улыбается? А может он сосредоточен? А может зол, что его заставили копать?). Это может быть средний план, а может быть крупнее, если необходимо подчеркнуть эмоциональное состояние, ведь только на крупном плане можно заглянуть в глаза человеку (я пока не рассматриваю вопросы удержания на крупных планах двигающегося персонажа, что бы не уйти в сторону от темы).
А вот лопата вгрызается в землю на крупном плане. Следующий кадр показывает неподвижно лежащее рядом с копающим мертвое тело его товарища. Он копает могилу! Содрогаясь догадываемся мы.
Во втором варианте мы дали практически три! точки зрения на ту же самую ситуацию.

Угадайте откуда три точки зрения:-).
Первая точка зрения, на лицо героя, с нее мы можем рассмотреть его и его эмоциональное состояние.
Вторая, это противоположная первой, точка зрения. Она нам дает рассмотреть что он делает, как могло бы быть и на общем плане, но не раскрывает всей ситуации, она может быть даже точкой зрения самого героя. Самое интересное мы приберегли напоследок. Третья точка зрения это точка зрения на всю ситуацию со стороны. С нее мы можем видеть что он копает, и понять зачем он это делает. Можно снять с нижнего ракурса от лица умершего товарища на копающего. Тогда на переднем плане у нас будет причина того что будет происходить на заднем плане(сейчас под планом подразумевается композиция планов).

Все это хорошо, скажет въедливый читатель, но при чем тут две камеры?
Конечно это можно снять и в одну камеру, полагаю что вы прибыли на место заранее, а могилку быстро не выкопать. Но.
Но бывают ситуации которые быстро развертываются во времени и даже если вы успеваете сменить точку зрения камеры, время уже прошло и труп убежал. Шучу конечно, но так бывает в жизни.
Вы снимаете как молодые одевают кольца, а в это время мама невесты смахивает слезу. Вот так вы и пропустили эмоциональный кадр который бы мог полнее раскрыть такое, банальное для оператора-свадебщика, событие, как одевание колец. А я еще не упомянул, что в момент одевания колец молодых переполняют различные чувства которые отражаются на их лицах, и в дрожании их рук. А это можно увидеть только на крупных планах. Казалось бы банальное событие-факт регистрации брака может превратится в весьма эмоциональный, трогательный, и насыщенный информацией момент.

А вот они расписываются и вы кидаетесь на крупный план пишущей руки жениха, и на видите как счастливо улыбнулась невеста. И общий план хоть и покажет и расписывающегося жениха, и волнующуюся невесту, но вы не сможете для зрителя подчеркнуть эти эмоциональные моменты кадра, они как бы потонут в кадре, скрытые общим содержанием кадра.

К слову, не стоит думать что не улыбающаяся невеста не эмоциональна и недостойна крупного плана. Иногда эмоции ярки и заметны даже на общем плане, но неподвижное лицо игрока в покер иногда говорит больше чем самый яркий эмоциональный взрыв сумасшедшего.

Пока прервемся. Не все способны осилить многа букв, даже стерегущие ;-).

daos73 · **Конфигурация компа**:

Итак вернемся к нашим бара.. тьфу, двум камерам.
В посте выше мы немного проанализировали некое событие, то бишь разложили его, и это позволило нам понять что нам нужно снять, а соответственно мы уже можем дать задачи для двух наших камер.
То есть первое что вы должны сделать, это проанализировать выпавшую вам ситуацию, это позволит вам выбрать задачи для камер.
Нередко время на анализ буквально секунды, а то и меньше. Но на нашей стороне то что большинство ситуаций-событий по своей сути типичны, то есть содержат некие одинаковые элементы. Нам лишь нужно увидеть их. Ну и конечно опыт тоже дает многое, о нем позже отдельно.

Скажем в нашем копателе мы можем видеть два как бы центра внимания. Нам интересно кто и что. То есть первый центр, копающий, второй собственно то что он делает, лопата вгрызающаяся в землю. Соответственно первая камера снимает копающего, вторая лопату, секунд пять снимаем, и одна из камер меняет точку съемки и крупность на общий от мертвого товарища (а может от саженцев? :) ). Таким образом мы не дублируя быстро выхватываем все необходимые крупности и точки зрения из этого события, которые с одной камерой нередко просто не успеваешь снять.

Итак вы могли заметить что в ситуации копатель есть две главных точки зрения, кто и что он делает (классические журналистские "что? где? когда? и как? зачем? и почему?" :) ).
Теперь возьмем близкое нам от свадеб, например выкуп. Думаю вы уже догадались что на выкупе то же есть две основных точки зрения. Одна на жениха-свидетеля и другая точка на подружку невесты (ту которая ведет выкуп). Есть еще точки второстепенные, но характеризующие событие, родители, гости, волнующаяся невеста, слышащая крики из за двери :), итд.

Главные точки зрения определяются конфликтом, в конфликте как минимум две стороны. Копатель и земля (герой преодолевает сопротивление природы), жених и ведущая, молодые и ведущая в загсе, тамада и гости, оратор и слушатели, итд (можете предложить свои примеры).
Главные точки зрения, это первое что должна выхватить камера, видите как просятся минимум две камеры в большинство событий :).
Остальные точки зрения идут как вспомогательные. Само событие описывается главными точками зрения. Если нет одной из них, то нет и самого события. Именно потому категорически неправильно не снимать ведущую в загсе :) (свадебщиками привет;) ).
Вспомогательные точки зрения как прилагательные, тогда как основные точки зрения существительные и глаголы.

Итак мы поняли что надо увидеть две главные точки зрения на событие (а они как правило противоположны). Теперь вопрос, как монтировать?
Интересно то что съемка главных точек зрения во многом автоматически получается монтируемой в стык. Причем даже без разбивок по крупностям. Поэт читающий стих средний план, встык слушающий средний план. Оба плана с монтируются, кто не верит, пусть пересмотрит кучу диалогов, драк итп в любом художественном фильме.
Хотя конечно есть некоторые условия которые надо соблюдать. Например правило восьмерки.
Чаще всего его приводят как правило съемки диалогов, но если вы поняли то что я написал выше, то вы можете понять, что правило восьмерки работает практически везде( на самом деле это правило ориентации зрителя в пространстве, а восьмерка лишь частный его случай).

Например попробуйте снять копающего с одной стороны, допустим он слева, теперь лопату крупно с другой стороны, то есть она окажется не справа как мы ожидаем, а тоже слева. Попробуйте смонтировать эти два плана, уверяю, вам не поможет никакое сочетание крупностей. Эти планы не смонтируются. А все потому что вы нарушили ориентацию зрителя в пространстве, пересекли ось взаимодействия (хотя конечно артхаусу закон не писан, но тогда зачем вы читаете что тут написано :) ).
Вот так неожиданно вопросы "как снимать на две камеры" затрагивают вопросы от драматургии до монтажа :).

Продолжение следует...

daos73 · **Конфигурация компа**:

Немного практики

P. S. только не спрашивайте меня о чем он поет

.

Evгений · **Конфигурация компа**:

зачетку на стол, Игорь.
можно бы добавить пару кадров зрителей с оттопыреными пальцами, танцующих девок, и если повезло бы, с повторяющими словами крупнячком)